Коган Г. О фортепьянной фактуре

М.: Советский композитор, 1961. — 196 с. OCR, с закладками.Произведения, написанные для фортепьяно, составляют - и количественно, и качественно - существенную часть музыкальной литературы. Немало внимания уделяют этому инструменту и советские композиторы. Однако пианисты часто жалуются на неблагоприятное в пианистическом смысле изложение, встречающееся в произведениях советских композиторов. Пианисты не всегда правы: бывает, что они принимают за "непианистичность" новизну, нетрафаретность приема, требующего от них непривычного, нерутинного подхода к исполнению. Но так бывает не всегда; нередко жалобы пианистов справедливы. Разумеется, подобное несовершенство фортепьянного изложения досадно: оно отпугивает пианистов от исполнения многих достойных произведений и снижает то впечатление, которое последние могли бы произвести на слушателей. Досадно это тем более, что недочеты обычно вполне поправимы: подчас достаточно лишь небольшого изменения в фактуре. В настоящей работе автор приводит ряд таких мест с предлагаемыми исправлениями. Вполне возможно, что не все предлагаемые исправления окажутся приемлемыми и удачными. Однако даже в этих случаях замечания пианиста-практика должны представлять известный интерес для композиторов. Цель работы автор видит не только в том, чтобы обратить внимание композиторов на некоторые неудачно изложенные места в их сочинениях и предложить способы исправления фактуры этих мест. Он попытался сгруппировать приводимые примеры, свести их в несколько типических категорий и далее, путем сопоставления с фортепьянной фактурой классиков и с исправлениями, внесенными в нее выдающимися пианистами, получить некоторые обобщающие выводы, раскрыть некоторые секреты так называемой "пианистичности" изложения.К сведению читателей
Понятие позиции
Неудобства, вызываемые слишком частой и резкой сменой позиций
Пути преодоления этих неудобств. Принцип «разрежения» смен позиций
Способы такого «разрежения»
Первый способ — умелый подбор аппликатуры
Второй способ — распределение рук
Менее и более удобные приемы распределения рук
Третий способ — пропуск отдельных нот
Условия, при которых подобные пропуски допустимы
«Слепое» или «просвечивающее» изложение
Приемы преобразования сплошных октав и аккордов в «слепые»
Четвертый способ — замена некоторых нот
Разновидности фактурных замен
Указатель к примерам
Советские композиторы и транскрипторы
Русские композиторы и транскрипторы (дореволюционные)
Иностранные композиторы и транскрипторы